クリエーティブ・ビジネス塾35「エルビス⑤」(2018.8.21)塾長・大沢達男
エルビスが発明したロックンロール唱法。
1、”Baby, Let's Play House （きみといちゃいちゃ '54）”Arthur Gunter 作詞 アオヤマゴロウ訳詞
♫ねえ かわいい かわいい かわいい かわいい子ちゃん／かわいい かわいい かわいい かかかかかか かわいい かわいい かわいい子ちゃん／かわいい かわいい かわいい子ちゃん
こっちのおいでよ かわいい子ちゃん／きみといちゃいちゃしたいんだ
ねえきみは 大学に行くかも／勉強するかも／ピンクのキャディに乗るかもね／だけど どっかで へまをする
さあ かわいい子ちゃん ／こっちにおいで かわいい子ちゃん おいで／こっちにおいで かわいい子ちゃん おいで／こっちにおいで かわい子ちゃん／きみといちゃいちゃしたいんだ（A)
さあ聞いて きみに話があるんだ／話って言うのはね／こっちに ぼくにおいで きみはお子ちゃま／だから ぼくたち ままごと遊び（繰り返しA)
さあ このことだけは かわいい子ちゃん きみに知ってもらいたい こっちにおいで いちゃいちゃしようよ
ぼくたちやれるさ むかしのように(繰り返しA)イエ／さあ聞いてよ かわいい子ちゃん わかってね／ 僕から消えて まだきみはお子ちゃま／ほかの男と付き合わないで ねえかわいい子ちゃん♫
2、ロックンロール唱法
エルビス・プレスリーが、ブレイクしたのは、ラジオによってです。1954年夏、初めてのレコーディング曲"That's All Right"が、メンフィスの放送局WHBQでかけられ、大反響を呼び起こします。町中から放送局に電話が殺到し、DJは"That's All Right"を一晩のうちに、連続して7回、１１回、７回と放送しなければならなくなります（『エルビス、最後のアメリカン・ヒーロー』P.29 前田絢子 角川選書）。
なぜエルビスの歌声は世の中を動かしたのでしょうか。それはエルビスが黒人のように歌う白人だったからです。エルビスが、ヒルビリーやブルースを歌うと、それが新しい音楽に聞こえました。エルビスは、「ロックンロール」（ロカビリー）を発明しました。それが、1954年11月録音の”Baby, Let's Play House （きみといちゃいちゃ）”を聞くと分かります（『50年代のエルヴィス全曲』p.44~46 ビリー諸川 同文書院）。
1)ヒーカップ唱法（Hiccup＝しゃっくり）・・・歌詞の語尾を瞬時にひっくり返して、しゃっくりのように歌う。アルブスのヨーデルが米国に伝わり、カントリーミュージックの「ウエスタン・ヨーデル」に、さらにブルースの「ブルー・ヨーデル」になる。
2)マンブリン唱法（Mumbling＝モグモグ言う）・・・口ごもって、モグモグ歌う。黒人ゴスペルの唱法
3)ホンキートンク唱法（Honky Tonk=カントリーミュージックを演奏する安酒場とそこで演奏される音楽のスタイル）・・・鼻にかけて歌うカントリーシンガーの歌い方。
4)ファルセット唱法（Falsetto=不適切な、偽りの声）・・・裏声。ヨーデルはファルセットと低音域の胸声
（地声）の切り返しの繰り返し。つまりヒーカップで歌えるとは、ファルセットでも歌える。
5)シャウト唱法（Shout=ロックの歌い方）・・・いわゆるガナリ系のロック唱法。躍動するリズムが命。
エルビスが発明した「ロックンロール唱法」を説明するとこうなります。エルビスのもっとも優れた理解者で、研究者で、シンガーであるビリー・諸川は、エルビスの「90度の才能」の極め付きのソングとして、"Baby, Let's Play House （きみといちゃいちゃ）"と取り上げています（前掲p.44)。
しかし・・・、エルビスの才能は「90度」ではなく、「180度」。ジャズやクラッシックの歌手としても優れていました。ジャズのビング・クロスビーやフランク・シナトラに負けないクルーナー唱法の歌手であり、またオペラのルチアーノ・パパロディやプラシド・ドミンゴと比肩するようなベル・カント唱法の歌手でもありました。
6)クルーナー唱法（Crooner＝ささやくように優しく歌う)・・・マイクロホン用のソフトな発声。ビング・クロスビーが代表。低い声でそっとつぶやく歌い方。
7)ベルカント唱法（Bel Canto=美しい歌、美しい歌声）・・・オペラ唱法。イタリア式声楽、発声法。
3、It's Now Or Never (いま でしょう '60） Aaron Schroeder 作詞 アオヤマゴロウ訳詞
♫いま でしょう／さあ 抱きしめて／キスしてちょうだい／きみはぼくのもの／あしたじゃ おそい／いま でしょう／がまんできない（A)初めて会った日／きみはやさしく 微笑んで／心奪われ 身も奪われ／今日まで生きてきたのは／この時のため／いま きみがそばに／ついに この時がきた (A)の繰り返し 涙を流して／海に向かって叫ぶ／もし愛が消え 愛し合えなくなったら／唇燃えて きつく抱かれる／それはいつになるの／また巡り会える日は（A)の繰り返し
