クリエーティブ・ビジネス塾3「溝口賢二」(2017.1.16)塾長・大沢達男
映画とは何か。その答は溝口健二にある。
1、ミゾグチ
フランスの映画監督ジャン・リュック・ゴダール（1930~)が、＜好きな監督の3人はだれか？＞のアンケートに「ミゾグチ！、ミゾグチ！！、ミゾグチ！！！」と答えて、日本の映画監督溝口健二（1898~1956)は、映画の歴史の正統的なレジェンド（伝説）になりました。
ミゾグチを指名したゴダール自身が世界映画のカリスマでした。その発言の重さが違いました。ゴダールは、映画『勝手にしやがれ』（1959)でブレイクし、世界の映画祭で賞賛を浴びた、映画の芸術家でした。
つぎに溝口健二自身も噂に違わぬ作品を残していました。なんとヴェネチア国際映画祭で、『西鶴一代女』（1952)、『雨月物語』（1953)、『山椒大夫』（1954)、3年連続栄誉に輝いています。
そして溝口の映画は、だれもが楽しめる娯楽でした。かんたんでわかりやすく、しかも深い。映画づくりの技術が満載されている映画の教科書でした。
2、映画の教科書
1)シナリオ・・・溝口健二の映画のほとんど脚本は依田義賢（よだよしかた1909~1991)によるものです。しかも、ヴェネチア3部作、『西鶴一代女』（井原西鶴）、『雨月物語』（上田秋成）、『山椒大夫』（森鴎外）のように評価が定まった古典を使っています。これは映画づくりが共同作業であることを物語っています。ウォルト・ディズニーの原作は童話です。そして小津安二郎には野田高悟、黒澤明には橋本忍という、かけがえのない共同作業者がいました。映画とは言語頭脳と映像頭脳のコラボです。
2)キャメラ・ワーク・・・溝口映画の伝説、それはワンシーン・ワンカットです。映画とは、短いカットをつなげてシーンにし、モーション・ピクチャー（動く映像）にするものでした。映画初期の傑作『戦艦ポチョムキン』（セルゲイ・エイゼンシュテイン 1925)は、モーションピクチャーを発明している映画です。ワンカットは1秒長くても2秒です。ブツブツの映像を編集して映画にしています。
溝口は反抗しました。1分以上もカメラを回し続けました。それは想像以上に大変なことでした。まず役者。セリフと動きを覚えていなければならない。つぎにキャメラ。人物の動きを追っての平行移動、パン、ズーム、クレーン。そして照明。どのシーンにも光と影がある。溝口映画には映画技術のすべてがありました。
3)ドラマツルギー・・・まず序破急。交響曲です。ピアノがあり、フォルテがあります。単調ではありません。
さらに音楽がいい。溝口監督の耳は鋭い。沈黙と音を聞き分けています
つぎに論理と非論理があります。キメのセリフは、ドラマ全体を貫くキーワードになっています。論理的、だから日本語の映画でありながら、外国人にも理解できます。非論理では、笑いがあり、恐怖があります。ヴァイオレンスではありませんが、暴力もあります。だれもが身震いし、共感します。
3、3人のミゾグチ
１）エロスのミゾグチ・・・溝口映画のテーマは、男と女の物語、ロマンスとエロスです。そして必ず「カネとオンナ」のエロオヤジが登場します。『浪華悲歌（なにわエレジー）』（1936)で女を手込めにとする金持ち社長、『西鶴一代女』（1952)、『近松物語』（1954)で金のない女に言い寄る男、そして『赤線地帯』（1956)で、女郎置屋の店主を演じる進藤英太郎です。観客は自らの下半身を覗かれたように笑います。
2)パトスのミゾグチ・・・溝口監督は女の喜憂哀歓を描きます。女を演じたのは山田五十鈴、京マチ子、香川京子、若尾文子、木暮実千代です。ワンシーン・ワンカットは女を描くために発明されました。
3)ロゴスのミゾグチ・・・溝口はニヒリスト、アナキスト、エピキュリアンで、反ヒューマニズム、反デモクラシー、反リベラリズムです。戦後の占領軍とは相容れず、映画の検閲が廃止されたサンフランシスコ平和条約締結以降（1952)に活躍を始めます。溝口の思考の根底には仏の教えがあります。
『西鶴一代女』のエンディングは、なんと四弘誓願（しぐせいがん）のコーラスです。
衆生無辺誓願度（しゅうじょうせいがんど）・煩悩無量誓願断（ぼんのうむりょうせいがんだん）
法門無尽誓願智（ほうもんむじんせいがんち）・仏道無上誓願成（ぶつどうむじょうせいがんせい）
命あるものすべてにやさしくし、金、物、性への要らぬ欲望を断ち、
仏の教えを学び続け、悟りに達するまで努力します。
「ミゾグチ！、ミゾグチ！！、ミゾグチ！！！」には図らずも意味があり、クリエーティブの本質を表していました。
